L'histoire-caméra (Tome 2) - Le cinéma est mort, vive le cinéma – Catalogue - Bibliothèque et Archives nationales du Québec (Pretnumerique.ca)

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Le cinéma est mort, vive le cinéma fait suite à L'histoire-caméra. Le premier livre s'attachait au rapport que le cinéma entretient avec l'histoire. Celui-ci s'intéresse au rapport que le cinéma entretient avec la mort.
Deux fils se croisent sur ce thème général. Le premier est la mort proclamée du cinéma à chacun des bouleversements techniques du 7e Art : le passage au parlant, l'apparition de la vidéo, puis celle du numérique.
Le second est la mort intrinsèque du cinéma portée par son principe même de faire vivre les morts. C'est aussi la simultanéité du développement du cinéma avec les guerres mondiales et la violence de masse : comment filmer l'horreur ? Doit-on la montrer ? Jusqu'où aller ? Où s'arrêter ?

Table des matières

Table des matières
Couverture	1
Titre	5
Copyright	6
Introduction. Le cinéma est mort, vive le cinéma !	9
Crise(s) du cinéma	11
Filmer l’histoire qui prend feu	15
Toutes les morts du cinéma	25
Puissance palingénésique du septième art	33
Une forme cinématographique de l’histoire	38
I. L’invention sans avenir	43
L’invention du cinéma à la croisée des temps	44
La scène primitive de la mort du cinéma	46
Le royaume des spectres et l’art de la catastrophe comique	53
Les résurgences du primitif	55
II. Le spectacle de la machine à tuer	69
Mort à l’œuvre, mort exaltée, mort cachée	71
La guerre vue par Hollywood, une nouvelle esthétique de la violence	80
La mort de face	91
III. La petite mort du cinéma	99
La coprésence des temps du cinéma	100
La crise du parlant	106
Du refus du parlant au flux des talkies	113
Ce que parler veut dire	119
Le génie hybride de Charlot : un jeu audio-visuel	126
IV. Ce qui renaît des cendres	133
Un cinéaste méprisable	134
Nuit et brouillard versus Kapo	139
Les travellings sont affaire de morale	143
Le « moment Eichmann » de la critique française	147
De Shoah au Fils de Saul : le relais de l’histoire	159
V. Godard et la Shoah	173
La représentation obscène	173
Un pavé dans la mare de la bonne conscience française	176
Le militant palestinien	178
« Les Juifs font aux Arabes ce que les nazis ont fait aux Juifs »	180
Lanzmann versus Godard : le texte face à l’image de la Shoah	184
« Pourquoi Sarajevo ? Parce que la Palestine »	192
VI. La Mort-du-cinéma. Godard/Daney, ultimes salutations	197
Godard et le surgissement du passé	198
Serge Daney, ciné-fils mélancolique	213
Histoire(s) du cinéma, lamento funèbre	219
VII. Que faire des images de l’histoire ? Gianikian/Farocki/Ujică	231
Les morts et les absents	231
Le cinéma des Gianikian, une forme de réapparition de l’histoire	235
Harun Farocki, ou les mécanismes impitoyables de l’histoire	242
Ujică, cinéaste de la fin du monde	249
VIII. James Cameron et la catastrophe des temps	257
Défaites de l’Empire	258
Apocalypse et renaissance	265
Femmes viriles, femmes-histoires	269
La guerre des machines	270
IX. Fin du cinéma ? Godard mutant : JLG vidéo/numérique/3D	277
L’identité cinématographique en crise	278
Godard-Machine 1 : moi je et l’expérimentation vidéo	283
Godard-Machine 2 : éloge critique du numérique	296
Godard-Machine 3 : un adieu en étron-relief	302
Épilogue. Le cinéma s’est arrêté	311
Notes	325
Index des noms	347
Index des films cités	353
Table des illustrations	357
Table	363
Présentation	365
Achevé de numériser	366